发布日期：2024-11-18 20:23 点击次数：194
在笔墨中证说念。——唐泪
电影不啻是故事和商品。
照旧艺术。
脚本是艺术，叙事是艺术，扮演是艺术，录像是艺术，裁剪是艺术，致使就连看电影自己，亦然一门艺术。
这不但需要有一定的审好意思智商，也还要有自主的念念考智商。
否则，缘何能知，好与不好？
本文想借《九龙城寨之围城》中杀东说念主王扮装，以郭富城为例，来谈谈笔者心中，对于扮演层境的通晓与差异。
名之曰，“戏骨境与瞎想力的野外”。
其路漫漫。
1989年，郭富城参演电影《飞越危墙》出说念。
新兵上阵，老是害怕。
以电影扮演来讲，不管谁东说念主，第一次站在录像机眼前，总归是不太有把捏的，具体线路的区别，除了与天禀和本性，电影的类型和掌镜的导演，至关蹙迫。
以香港影坛而论，梁家辉险些即是阿谁独一的“运道儿”。
一出说念就在大导演李翰祥的麾下，并凭借一部历史题材的《垂帘听政》，成为了迄今都算最年青的金像奖影帝。
郭富城及诸多演员，分解都并不在此列。
这部《飞越危墙》，致使连导演周振荣都仅仅“初哥”，电影亦然昔年司空见惯、疏忽摧残的“黑说念复仇片”。
非但并不根究，也都备不会有什么“高手”结合。
新东说念主也好，老东说念主也罢，都各凭要领。
此时的郭富城，只可依凭此前两三年里，在无线电视台“跑副角”的扮演教养，在“当然度”上堪堪及格，但谈不上什么线路。
典型“东说念主随剧走”。
笔者也曾作念过一件“败兴”的事情。
某天心血来潮，去逐一翻看了，从周润发、梁家辉、梁朝伟、万梓良、张国荣、谭咏麟、曾志伟，到张校友、清晨、刘德华、周星驰、任达华、吴镇宇、刘青云、郑则仕和张家辉、郑伊健等等演员，电影奇迹生计首作。
青涩是主流，有些智慧一些，有些愚笨少许，也都有初上“战场”的疾苦和无措，虽“姿势”百样，但大同小异。
他们中的绝大多半东说念主，都在后来的时候与现实当中，褪去青涩，渐进成为及格的演员。
一句话，莫得不学而能者。
而郭富城，何时成为及格的演员？
《赌后》。
过程《飞越危墙》的初探、《西环的故事》的用劲过猛，他在我方参演的第三部电影《赌后》当中，启动自如。
自此启动，他就还是是一个及格的演员。
笔者所见，除了《五亿探长雷洛传Ⅱ父子情仇》略灵验劲过猛除外，在所有这个词上世纪九十年代，其扮演都挑不出来什么过失。
诚然，此时的郭富城，还尚不可被称为“戏骨”。
原因很疏忽。
虽有《光脚小子》、《自在风暴》和《风浪雄霸六合》等演技层面可圈可点之作，但乐坛天王与唱跳歌手的身份，令得他在电影方面，元气心灵投放与锻真金不怕火皆不及，也险些未有吸收过，港影名宿级导演的训诫与结合。
但可称，顶尖级交易偶像。
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然很意旨。
淌若按照蓝本的轨迹，经早期锻真金不怕火，至《自在风暴》入嘉禾电影高层视线，彩娱乐又经《风浪雄霸六合》一役，郭富城就或将，被系结在交易电影的战车之上，直至老迈色衰，威望渐颓。
这条路有诸多案例。
但他的气运，在新世纪之初拐了一个弯。
昔年，香港乐坛与影坛同步衰竭，巨星离场，几近真空。
在《公元2000》和《雷霆战警》之后，多部运筹帷幄由郭富城主演的交易大片搁浅，致使在《自在樱花》之后，他生僻出现了，辘集两年莫得电影上映的情况。
而不但外界出现了质疑其威望的声息，自己就扮演来看，这个阶段的郭富城，不进反退。
行为与偶像，这两个词语，框住了郭富城的扮演，令其对扮装的念念考和相识极其浅层，进而就呈现为一种“为演而演”的情状。
他堕入了“长考”。
这段时候里，郭富城阅历了些什么？
唱片销量与电影票房同步滑坡、四大天王其三夺影帝、外界称其为“谷底之王”，千般压力与前路迷茫的祸患，很容易想见。
很不测。
六合电影却在此时，向郭富城递出了橄榄枝。
而很分解，就以两边配合的头炮电影《粉身灰骨》来看，郭富城分解已与从前不同。
不雅影之时，能嗅觉到他所有这个词东说念主气势的“下千里”。
这并非绝望，而是若有所念念。
其实就绝大多半香港来讲，并不需要演员去“动脑子”，因为故事、东说念主物与矛盾，大多简便，璷黫演演，导演也就会“成绩”。
是以一般都谈不上什么“钻研”。
偶像演员就更是如斯。
回到郭富城这里，《粉身灰骨》一派，虽则脚本成色普通，但他启动挑升未必间，去尝试更潜入钻研并揣摩扮装。
这即是“拐点”。
而后沿途上行。
他经《柔说念龙虎榜》，重回昔时顶尖级交易偶像巅峰，更以《三岔口》和《父子》，不但连庄影帝，更澈底换骨夺胎，至《最爱》和《浮城财主》彼时，已堪容身顶尖演技派的殿堂。
但若仅称他一声“戏骨”，却是一种埋没。
这绝非浮滑。
回到本文主题，戏骨境。
以扮演来讲，易如反掌，无一不精确有度，无一不契合扮装，除非形象自然不对适，否则就如水归大海，倦鸟投林。
这是好演员与普通演员的分界线。
以此往上，是顶尖序列，等而下之，则沦为平方。
郭富城则在此基础上，令我方的扮演，满载着磅礴的瞎想力。
它令扮演阔气深度，并专有魔力。
从早年部分作品，到《寒颤》、《羽士下山》、《踏血寻梅》、《西纪行之孙悟空三打白骨精》、《寒颤2》、《天亮之前》、《破·局》和《无双》，再到《麦路东说念主》、《微妙访客》、《临时劫案》和《九龙城寨之围城》，莫不如斯。
其戏路之巨大、类型之多变、扮演之“正奇相生”，当真难以言表。
有不可算计的惊喜。
《九龙城寨之围城》，杀东说念主王。
从入镜的步幅、走姿和耽搁歧路，到与龙卷风的寒暄、嘲谑等石友之状，如斯千般，无一不是“戏骨境”的绝佳阐述，可谓计上心来、周身是戏。
投诚群雄、伤虎哥、戮狄秋妻儿，寥寥几个镜头，就尽现杀东说念主王之气场与杀伐已然的本性。
与龙卷风的古庙之战。
相互留手之后，掷钩于案桌的千钧之势，耸起的肩膊，可见其被动与好伯仲反方向郁积，与极具压迫力的硬汉之态。
蒙眼、留言、托孤与死志，诸多细节，则见东说念主物之义。
扮演零过错。
以笔者所见。
戏骨境，是很多演员终身追求之巅。
也总有东说念主不可达。
而瞎想力的野外之上，却更只站着寥寥数东说念主，似有着不可见的“天堑”，绝大多半演员，都不得其门而入。
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